龙潭大鳄

简介：暂无

简介：一场全市轰动的婚礼在即，新郎却被绑架撕票，连同牵连着的命案都指向同一个人......重案组如何在被设计好的线索中侦破谜题找出真凶？

简介：家庭主妇静茹（王李丹妮饰演），忽然发现自己居住的公寓里的人接二连三地死亡！而自己的丈夫也出现了反常现象，终于，丈夫也诡异地死去……静茹决心去一查究竟，她推开了公寓里的一扇扇虚掩的门……贪吃鬼……色情狂……暴力分子……在那一扇扇门里享受着黑暗的勾当……然而，他们却不需要负任何责任，因为他们只是在玩游戏！一个绝对虚拟现实的游戏《微天堂》！而这款游戏的副作用就是会让玩家分辨不清虚拟和现实！最终被自己的欲望侵蚀而愉快地以自杀来到达游戏的终点，慢慢地，静茹也卷入了这个游戏，而正当她被困的时候，一个神秘男孩儿宫乐（李歌洋饰演）出现搭救……他们一起挑战游戏的创始者子诺，但他们能否打败这个变态的终极BOSS逃出微天堂……

简介：刚刚结束监狱生活的本（保罗·沃克 Paul Walker 饰）回到了妻子和女儿的身边，长久的分别让他明白了什么才是生命中最重要的东西，在下半生中，本决定要永远的陪伴在妻女身边。由于坐牢的经历被揭发，本失去了工作，一时间，全家失去了最大的经济来源。本的弟弟告诉本，有一桩生意可以带来一笔巨大的财富，可是这笔生意是违法的，迫于生计，本再度走上了犯罪的道路。没想到，本来万全的计划失败了，弟弟当场死亡而本也被判了死刑。　　镜头一转，本正在前往天使岗的路上，在那里的一家医院中，本担任着园丁的职务。不久之前的悲惨经历还历历在目，本似乎获得了第二次生命。但是，在这条生命中，本将永远的无缘再见到自己的妻女，而就在伤心的本决定离开天使港之际，一个天使出现在了他的面前。

简介：疗养院的老太太薇拉连人带轮椅滚下了楼梯，当场毙命。护理她的保姆桃乐丝（凯西•贝茨 Kathy Bates 饰）手持凶器站在旁边。桃乐丝是唯一的嫌疑人。原来，桃乐丝是薇拉雇佣了40年的女佣，由于她饱受主人的责骂和变态要求，所以这起案件很容易被导向怀恨在心、伺机报复的谋杀。警方一直想把她定罪，判处她20年徒刑。这个案子惊动了桃乐丝远在纽约做记者的女儿莎琳娜（詹妮弗•杰森•李 Jennifer Jason Leigh 饰）。她亲自参与案件的追踪，再度与离散多年的母亲重逢，共同生活了几日。这令她不得不回首阴暗往事，而桃乐丝也总是恍然回忆起女儿小时候的样子。与此同时，一个恶魔般的身影也随之被记忆唤醒。那是她的丈夫，经常对她实施暴力。在忍无可忍之际，她做出了最后的反击……

简介：曾经在大学时代拥有辉煌战绩的＂飓风＂篮球队的队长浩南欲说服早已解散的球队队友重出江湖参加全国篮球争霸赛，但队友已经完全不复当年意气风发的冠军状态。要带领这几个独臂清洁工，精神失常者，植物人，种菜大叔重新开始训练，走出阴霾，完成一次不可能的比赛。于是浩南说服队友出赛的过程变成了一场千奇百怪的搞笑之旅，而就是这么一帮完全没有希望夺冠的人，最终他们是否能够重新振作，投入训练和比赛呢？

简介：来自屡获殊荣的Lucía Puenzo的《潜水》，由卡拉·索萨主演，在这个故事中戏剧性的表演，讲述了在一个将胜利定义为终极梦想的背景下，关系的复杂性

简介：这部电影以一个女人的视角观察她所经历的生活，她离婚了，以前的丈夫死了，她形单影只的，一个人开启了漫长的旅行，因此这部影片有公路片的特质，她再路上遇到了另一个男人，她和这个男人之间产生了感情，互诉心声，并且男人将这个女人带到了他的家里，见了他自己的两个孩子。在女人将自己的全部又再次选择托付给眼前的这个男人之时，他伤害了她，男人决绝的让女人下车，让女人离开。这是这个女人所始料不及的，她没有想到一切两人的感情怎么这么快就结束了，无奈下车后，男人却因车祸死了，这个突如其来的打击令女主感到很是绝望，她十分想念男主，照顾他的孩子们是她仅仅能为男主做的事情。《苏黎世》这部电影由萨夏·波拉克（《情欲天堂》，《NEW BOOBS》）导演，Wende Snijders主演，是其电影制作中的第一部剧情片。

简介：少林奇葩三兄弟，小龙、小虎、小豹，因师傅传授武功秘籍以及参加武术大赛之事发生争执，一气之下，小龙和小豹离开少林，寻找另一位武术高人以求学得少林武术秘籍。在这个过程中无意发现一众日本人正在一个刚兴建的四合院中盗墓，经过调查分析，他们企图盗取一套明代文物，这些文物是明代时期根据少林武术招式锻造的人物雕像系列，这些雕像栩栩如生，很准确传神的把武术招式刻画了出来，以传后人，弥足珍贵。一场精彩纷呈、酣畅淋漓的保卫战徐徐展开了……

简介：最近，在萨特的遗稿中发现了一部电影剧本手稿，这便是一九五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演，蒙哥马利·克利夫特领衔主演，萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是，这部手稿没有因为电影的不成功而被萨特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本进一步了解萨特对弗洛伊德的具体看法如何，特别是因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编剧的名字，很多人还不知道是出自他老先生的手笔。　　萨特为什么不想让人知道是他写的呢？原来是这样的：一九五八年约翰·哈斯顿来找萨特，请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了，先写了一份长达九十五页打印好的提要出来。哈斯顿看了以后认为满意，请他继续写拍摄脚本。可是这个脚本太长，如果要照这个本子拍戏，恐怕要拍上七个小时的电影，一般没有受过严格的智力训练的观众，可就受不了了。第一稿没有通过，哈斯顿请他删改。可改出来的本子依然冗长。哈斯顿要他再改，萨特坚决不答应。最后，要开拍了，萨特无奈只好又改，只是要求在上映时不要打出他的名字。　　这不禁令人奇怪，为什么哈斯顿一开始要找萨特写弗洛伊德呢？他知道，萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡，并且根本不承认弗氏的无意识说，至少他认为这个提法不确。他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神分析，用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错，萨特也曾写过几部剧本，这些剧本也搬上了银幕。但是，他写的剧本，一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的说教，使一般观众难以接受。然而，哈斯顿却偏要去找他，而他居然答应了。　　尽管萨特不喜欢弗洛伊德，但是，平心而论，这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏，倒也不见得有十分的敌意。对两场主要的戏，萨特都花了笔墨和功夫。第一场戏讲的是弗洛伊德在他一生事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法。这十年，弗氏制定了，或者说发现了自己的明确目标是要尽力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德是如何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其对弗里斯这个人，萨特把他说成是一个魔鬼，而众所周知，这些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特别是弗里斯，更是他的亲密朋友。在第二场里，主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人，她们接受了弗洛伊德的精神分析治疗，有的获得了痊愈。最后，弗洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中年，深感孤独的人，一个没有神，没有父亲的存在主义英雄。总的来说，萨特笔下的弗洛伊德，不仅是一个具有同情心和科学头脑的医生，而且是一个因为不肯承认有弑父心理而深感苦恼的人。同时，弗氏对奥地利的反犹思潮也显得忧心忡忡。在另一方面，弗氏被描绘成一个非常严厉的人，萨特说他有时有点象斯大林。在诊所里，他随时准备为采取最残忍的治疗方法进行辩护，而用最后的成功来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复，揭他们的丑，这一点似乎也表明了萨特本人对法国资产阶，级的仇恨心理。　　上述这些，当然在拍电影时都被删掉了，所以这个剧本就更值得一读。目前这个剧本已被译成英文，其中收入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分场景。全剧分三幕，每组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这位精神分析大师的自我创造，无疑，这也是萨特的存在主义对精神分析的改造。对于弗氏的精神分析疗法无论是喜欢还是嘲笑，从来还没有人象萨特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。

简介：Mannheim-Heidelberg International Filmfestival　　YearResultAwardCategory/Recipient(s)　　1969 Won Grand Prize　　Dusan Hanák　　A government official in Czechoslovakia mistakenly believes he has cancer. He reasons his involvement in clandestine activities during the Stalin administration have fated him to die from a dreaded disease. He searches for inner peace as he feels the guilt of his past transgressions. This film tied for the Grand Prize at the Mannheim Film Festival in 1969.　　Slovak director Dusan Hanak was one of Czech cinema's brightest and best talents of the '60s and '70s, but because of censorship this was not manifest until the late '80s. Dusan made an impact on the film world with his auspicious debut 322 (1969). Though banned until 1988, when it was finally released, it earned international acclaim and the Grand Prix award at the Mannheim Film Festival. Hanak's sophomore effort, the documentary Obrazy Stareho Sveta/Image of an Old World (completed in 1972), was also not released until 1988 and neither was his 1980 film Ja Milujem, Ty Milujes/I Love You, You Love. Only Hanak's 1976 film Ruzove Sny/Rose-Tinted Dreams passed muster with censors and saw a timely release.

简介：一位年轻的诗人送女友到她父母家，并对她家的规模感到惊讶。他偶遇了她的父亲，见到了她的母亲和姐姐，最后他们在谈话、美食和美酒中一起度过了充实的一天。