欢迎你到阿尔村

简介：在古老而遥远的欧洲大陆，有一个名为回龙镇的山地王国。这一日，老国王病入膏肓，临死前希望见儿子马拉奇一眼。忠心耿耿的武将埃里克找到了马拉奇，虽然后者始终对自幼便被父王放逐心怀芥蒂，不过在埃里克和杰森兄弟的劝说下，他最终决定返回故土。然而回到国内却发现，这里土地荒芜，庄稼干枯，民不聊生，国无希望。由于老国王已经晏驾，马拉奇被推举为新的国王。时值此时，神秘的魔法师克里默出现在马拉奇等人的面前，他指出回龙镇目前的惨状全为邪恶的女巫们所为。为了拯救自己的国家，马拉奇集结了诸多勇士向女巫首领赤女妖宣战。　　在这一过程中他发现，自己竟与女巫有着千丝万缕的关系……

简介：一辆摇摇晃晃的旅游巴士缓缓驶入了红叶如云的山林风景区。第一次当导游的菅（黑田大辅 饰）紧张非常，他磕磕巴巴地介绍注意事项，说着根本不好笑的笑话。在他的对面，桑田三枝（桐原三枝 饰）、田丸久美子（川田久美子 饰）、根岸纯子（根岸遥子 饰）、谷由美子（安泽千草 饰）、关本百合子（荻野百合子 饰）、花泽敬子（德纳敬子 饰）以及三角道子（渡边道子 饰）等七位阿姨各自为营，全然不理会导游的言语。好不容易到了目的地，谁曾想众人却迷失方向。惊慌失措的菅宣称去找路，结果就此断了消息。大妈们左等右等，百无聊赖。而随着天色渐晚，她们渐渐开始紧张起来。　　梦幻中的瀑布遥不可及，她们在闲言碎语中度过难忘的夜晚……

简介：蒙昊（王翔弘 饰）是一名职业摄影师，某日，他来到一座古镇之中，准备拍摄这里的风土人情。不顾村民们的劝阻，蒙昊住进了传说中闹鬼的老宅。在老宅里，蒙昊意外发现了一架老式照相机，职业的趋势之下，蒙昊拿起了相机，并给吴老太太拍了照片。自此之后，宅子里接二连三的发生灵异事件，令蒙昊终日生活在恐惧之中，之后吴老太太的暴毙而亡更证实了有些不寻常的事情正在这个宅子里发生着。　　蒙昊决定靠自己的力量找到事件的真相，而在女友冉洁的眼中，蒙昊却如同中了魔障一般，行为举止越来越疯狂怪异。有因才有果，在这一切乱象的背后，究竟隐藏了怎样的一段过往？

简介：二少爷朱念西收到老爷的家急信件后执意回家探望父亲，孰料回家以后老爹已死，回家的当天还是朱老爷迎娶红牡丹的大喜日子，红牡丹马上被冠以“煞星”罪名…………

简介：11月22日是美国前总统约翰-F-肯尼迪遇刺五十周年纪念日，本片是美国国家地理频道对该事件的献礼片。电视红人Rob Lowe在本片中扮演美国前总统肯尼迪，来自《传说》的Ginnifer Goodwin扮演肯尼迪的妻子、前美国第一夫人杰奎琳（Jacqueline），Will Rothhaar扮演行刺肯尼迪的凶手Lee Harvey Oswald（注：史学家仍存在较大争议），来自《绯闻女孩》（Gossip Girl）的Michelle Trachtenberg扮演Oswald的妻子、前苏联移民Marina。本片被翻译成48种语言，在全球171个国家和地区播出。本片是国家地理频道「刺杀」系列纪录电影的第二部，上一部《刺杀林肯》获得了不错的口碑。

简介：阿輝是一位不折不扣的射手座花花公子，身邊雖然有了精明幹練的獅子座女友奇奇，但花心的他還是被溫柔甜美的雙魚座女孩小蜜迷倒。儘管射手座和雙魚座天生就處不來，但為了贏得小蜜的芳心，阿輝也決定使出他的必勝把妹秘笈…

简介：鳥取藩御納戸役小倉彦九郎は、主君と共に参勤交代で在京すること一年二カ月の後、懐しの国許へ向った。彦九郎は江戸での加増を、一刻も早く家で待っている愛妻のお種にしらせようと心をはやらせた。帰国してしばらくたつと、彦九郎は何か周囲の変な様子に感づいた。義兄の政山三五平をたずねるが、妹のおゆらも、義母のお菊も、口を濁して語ろうとしない。彦九郎はそこで伯父の黒川又左衛門のところに行った。又左衛門は苦い顔をしながらお種と鼓師宮地源右衛門の不義密通が、家中に知れわたっていることを告げた。彦九郎は家にもどってお種を激しく詮議したが、彼女の目には一点の影もなかった。何事もなかったという妻の申開きに、彦九郎は安心するのだった。しかし人の噂は一向におさまらない。遂に又左衛門を中心に家族会議を開くことになった。それが終ったあと、問いつめる彦九郎に、お種は語った。彼女の実家での桃祭りの日、源右衛門を招いていた。酒を飲みすぎたお種は、以前から彼女にいい寄っている磯部床右衛門をはねつけた。刃物でおどかす床右衛門の前に屈しかけた時、近づいた人影－－源右衛門は現場の口封じと、彼女自身の酒の勢いで彼に身を任してしまった。一晩中お種を責めつづけた彦九郎も、朝になって落着きをとりもどした。妻の過ちを許そうと思いなおしたが、武家社会のしきたりはそうさせなかった。死にたくないと叫び逃げるお種を、彦九郎は後から斬り殺した。京都の堀川－－彦九郎が源右衛門の家の前に弟と共に立っていた。不意を衝かれた源右衛門はもろくも討れてしまう。集る群集の中で、彦九郎は「妻仇討ち」の成就を叫んだが、その頬は、何故かゆがんでいた。

简介：能演善導的比利時全才導演卜力藍內自編自導自演的新作《末日前上路》，這回和法國演技派演員亞伯杜龐帝飾演一對賞金老獵人，他們在世界末日來臨前，和一對魯蛇情侶、自稱耶穌的神祕人物展開一場邊境公路之旅，不需滿街亂咬人的殭屍，陰鬱的無盡路途已盡顯末世的荒謬。影片宛如《黑色追緝令》的三段人物結構線，加上科恩兄弟的冷血硬氣，再注入比利時特有的冷調黑色幽默，一舉奪得柏林影展最佳歐洲電影獎、電影大觀天主教人道精神獎的讚賞。

简介：影片根据加拿大作家Jane Rule创作的小说“Desert of the Heart”改编而成，背景设置于美国许多地方不允许离婚的1950年代。主人公之一是35岁的英文教授薇薇安，她为了离婚来到法律相对宽容的内华达州雷诺市，暂住在一间农场为离婚官司和流程做准备。严肃的薇薇安因此结识了农场主弗兰西丝的继女凯伊，凯伊比她年轻10岁，平时在赌场打工，是一个对取向不做掩饰的活泼女性。尽管薇薇安意识到自己被凯伊所吸引，她还是对开始这段关系有所顾虑，不确定自己是否做好了和同性在一起的准备。与此同时，被继母弗兰西丝依赖着的凯伊则意识到：薇薇安就是她等待已久的命中注定之人。1985年，成本仅35万美元的《爱的甘露》正式公映，成为了第一部大规模公映的女同爱情长片，它的美好、幽默和对女性情欲的坦荡表达不仅征服了无数观众的心，也让很多人意识到两个女性的爱是可能的，而且并不总以悲剧结尾。这部叫好又叫座的先锋作为日后涌现的更多女同作品铺平了道路。

简介：在一次不成功的行窃之后，艺术品大盗尼莫被困在一间纽约的高层豪宅里，被艺术珍品环绕，而他必须找到逃离这里的方法。

简介：一九七五年春天，为保证铁路正常运输，中州铁路局商洛电务段组织了以革委会主任路云志为首的设备检查整修队，决心步行二百五十公裡，在管区内的铁路沿线进行设备检修。　　“四人帮”的亲信姚兴邦等，害怕路云志等人的行动打乱他们“稳住上海，搞乱全国，乱中夺权”的阴谋，便给路云志他们制造重重障碍，污蔑他们搞“唯生产力论”等等。但是，这一切都没能阻止整修队前进。姚兴邦又派人到整修队进行分化瓦解，也未得逞。继之，又妄图制造火车相撞事故。由于路云志挺身抢救，使事故得以避免。姚兴邦狗急跳牆，派他的保镖非法绑架了路云志，逼他承认步行二百五十裡是“走资派”搞的黑样板，并要他交出后台。整修队在看道工人和群众的帮助下，经过一场搏斗，救出了路云志，又克服重重困难，胜利到达了检修的终点站。

简介：The story appears simple on the surface, but is revealed, especially after multiple viewings, as more multi-layered and textured than Cassavetes at his best. Ostensibly it concerns a 14-year old Catholic girl, Wynne (Agutter) growing up in this post-modern wasteland, who develops a crush on her much older adoptive brother (Marshall)- a crush which perversely deepens and grows into infatuation once she starts to believe he is the local sex killer. This is in itself an idea that makes you sit up and jolt, but as the narrative develops, it continues not necessarily along a linear path but in several confusing and fascinating directions: the family's history, (detailed effectively in chilling flashback during an improvised seance) is a chequered one, and has suffered at least one major relocation and upheaval in the last ten years. At the crux, however, it's the depiction of socialal changes that make I Start Counting so fascinating and elevate its language far beyond the confines of the standard horror film. The major subtext- that teenage girls were maturing more quickly than before, and developing full sexual and romantic appetites (even if in thought rather than deed) but were not possessed of enough discretion to make the right choices- was a step forward for a genre in which its young females had previously been portrayed as bimbo victims (Cover Girl Killer and The Night Caller spring to mind), but not one that all viewers would necessarily agree with. But most striking of all, and possibly the most enduring image which the viewer will take away with them, is of the masterful symbolism with which director Greene invests every shot. Every inch of the Kinch family's world- their house, their walls, their TV, Agutters underwear, bedroom furniture and toys, Sutcliffe's clothes, Marshalls van, the local Catholic church, their town centre, their record shop) - is painted a bright, scintillating white- a white which, by inference, is slowly becoming smudged and corrupted with the dirt of the outside world. White also symbolises, of course, purity and innocence (two qualities Catholic schoolgirls are supposed to hold dear), and it is into this world of innocence that the ever-present red bus (a symbol of violation and penetration), conducted by the lecherous yet similarly juvenile Simon Ward, makes regular journeys. The allegory is further expanded in one scene where Agutter believes she sees the Christ figure in church weeping blood: by the time we acknowledge it, its gone, but the seed has already been planted. Rarely in a genre production has the use of colour and background been so important or effective in creating a uniformity of mood. I Start Counting is as near-perfect an end to a decade as one could hope for, and exactly the kind of film people should be making now- which is, of course, exactly why they never will. A genre essential. by D.R.