红房间·白房间·黑房间
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红房间·白房间·黑房间
更新:08月12日
简介:大城市上海的一隅坐落着一个幽静的小洋楼,这里住着艾老头和他的女儿宁恒和宁娜。艾老头楼下车库经过整修,租借给了以贺水夫为首的一群30岁左右、没有爱情光顾、生活懒散、玩世不恭的人。一天,一个叫葛藤子的农村妇女抱着孩子来到这里,说是要找曾在这里住过的未婚夫李红星。本来对此没有兴趣的贺水夫,只想拿她开心,便谎称自己是李的大学同学,并说李出差去了,回来后要与她结婚。葛藤子非常感动,决定留下来等候李红星。葛藤子对爱情的执著和真挚的情感,使贺水夫他们深受感动。他们为她准备了丰盛的晚宴,还都郑重其事地编造了一个个初恋的故事。唯有葛藤子实实在在地讲述了与李红星的相爱经过。这时,从外面冲进来的江富贵不满贺水夫支走自己的女朋友,更不满贺对葛的戏弄,道出真相。受了骗的葛藤子抱着孩子不顾夜黑离开了。贺从葛的叙述中知道她受骗了,决定帮助她,他托朋友给葛拍电报,谎称后天李红星就回来。葛完全相信了。贺水夫开始到化工局查找李红星的下落,为葛准备婚礼。宁恒对生活和爱情有自己的见解,在心底里深深地爱着贺水夫,可贺对她并没有真正的感情。当清洁工的宁娜本身不喜欢自己的工作,恰好碰上一个业余青年画家叶芒。叶芒决定用自己化工研究所的好职业做交换条件,换掉以前没有窗户的黑房间。宁娜对叶芒产生了兴趣,他们逐渐相爱了。婚礼筹备就绪,宁恒告诉贺水夫,李红星马上就要与别人结婚,很快就去度蜜月。贺水夫特别气愤。宁恒也告诉了葛藤子,藤子彻底失望了,但在听了宁恒的劝说后,强作笑脸,迎接婚礼的到来。婚礼开始前,贺再一次骗葛藤子说因发大水,李红星到不了,决定婚礼照常进行,由傧相代替新郎,葛点头允诺了。婚礼结束后,葛藤子安然地睡在刷了红颜色的马路工们的房间里,红房间外面的马路工们唱着小夜曲,歌声在夜空中飘荡。
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1989
红房间·白房间·黑房间
吴二哥请神
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吴二哥请神
更新:08月12日
简介:偏僻、贫穷但素来清白的望鱼村突然出了个小偷,这使村民、尤其是村长吴二哥大为震惊。吴二哥恨自己没本事,不能带领村民们富起来,才出了丢人现眼的事。他痛下决心为村里寻找致富门路。 借鉴别村引进港台投资致富的经验,他号召村民们挖掘港台关系。可怜望鱼村世世代代竟无一人走出这穷山沟。 吴二哥一筹莫展之际,村妇水水拿来一张揉皱的报纸。一篇题为《脚手架上的时代壮歌——记环球建筑公司总经理王金良》的报道吸引住他的目光,王金良身穿西装、头戴安全帽、神采飞扬的照片更使他目瞪口呆。往事浮上眼前:15年前,孤儿王金良与水水偷偷恋爱.被当时的民兵队长吴二哥绑起来示众。当晚,王金良逃跑。可怜的姑娘水水日后不得已嫁给了一个跛子,忍气吞声度日。没想到15年后,王金良成了百万元的大老板。 经过村委会讨论决定,吴二哥决心说服水水,去请王金良这尊“财神”。他偷拿了老婆藏在枕头里的“棺材钱”,背着几天的干粮,和偷跑出来的水水上路了。 历尽千辛万苦,吴二哥和水水找到了王金良宽敞、气派的办公室。看到羸弱、憔悴的水水,王金良百感交加。他在酒店设宴款待吴二哥和水水,看着满桌的菜肴想起贫困的乡亲吴二哥咽不下去,他拿出黑乎乎的包谷粑粑,就着白水吃起来。 回到村里,水水照例又挨了跛子一顿打。吴二哥为讨王金良高兴,上山给王金良父母修坟摔断了手。 王金良终于带人回村考察,发现望鱼山上到处都有品质极佳的可作建筑材料的红色大理石。他在村里成立了“望鱼石材公司”,给村里大部分人都安排了工作,包括跛子,唯独没有吴二哥。 村长吴二哥显得更加苍老了,他蹲在斑驳的石碑下抽着烟,听着远处村民们修路的炮声,笑了。
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1995
吴二哥请神
杀手的肖像
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杀手的肖像
更新:08月12日
简介:HENRY热中于杀人,他把杀人当成一种艺术,在相同的时间用不同的方法杀死不同的人。他把房子租给了一个叫OTIS的人,当他的姐姐来访的时候,HENRY的杀人冲动又开始萌动了。。。。。  这部片子是美国黑色电影的代表作,在80年代末曾多次获奖,电影的表现手法及剪辑都相当精彩。  谓“黑色电影”?它是否一种类型,运动或潮流?至今仍无定论,有的学者认为“黑色电影”是一种类似西部片,音乐喜剧片,恐怖片的的片种,是一种有着深厚历史与社会背景下产生的1940-1960年间的电影潮流或运动,有的甚至认为“黑色电影”必须是黑白片,60年后便再也没有“黑色电影”了。但我个人认为“黑色电影”不是任何一种类型片,虽然其称号来自30,40年代的强盗片/犯罪片与侦探片。那“黑色电影”到底是什么呢?我个人认为,它是一种含有“黑暗或黑色”情绪与心理色调的特质电影,所以它与一些类型片如强盗片/犯罪片,侦探片(有人认为黑色侦探片是强盗片的延伸),音乐喜剧片,甚至科幻与恐怖片都会有互相重叠的部分(因为划分标准是不同的)。  黑色电影所具有的历史社会背景很大如战争,经济大萧条,政府与社会制度的弊端等;一般取材于现实生活(当然也有少量的科幻题材);描写的阶级层面并不仅限于社会底层,也可涉及中上流社会;影片中常常出现夜色下的城市,兰色的灯光洒在湿漉漉的街道上,周围是高大的水泥墙……,光色抑郁,影片人物愤世或觉醒,气质忧郁,有宿命感和悲观主义,但又往往具有独来独往不受约束,什么都不在乎的无政府主义,如果是女性角色则大多具有独立精神,甚至邪恶,放荡如通过性来操纵男人达到目的,但无论影片的主人翁是英雄还是匪徒,其结局往往是失败(因为影片总体是从批评与讽刺的角度来描写的),表现出秩序与反秩序的冲突,并抨击追求物欲产生的堕落与残暴。  这部片子还有一个译名:连环杀手的画像」听起来不是很吸引吗?
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1986
杀手的肖像